Herec „Pulse“ Jessy Yates o spojení se svým tělem a důležitosti vidět na obrazovce postižené lidi

Když Jessy Yatesová v roce 2018 začala na Yale School of Drama, byla první studentkou v historii programu na invalidním vozíku. Věděl jsem, že budu učit fakultu, jak mě naučit, jak říká 31letý herec SEBE. Škola byla opravdu dobrá v tom, že uznala, že je toho hodně, co nevěděli, a bylo toho hodně, co se snažili naučit, dodává. Ale skutečnost, že trvalo téměř století, než jeden z nejplodnějších hereckých programů v zemi vycvičil vozíčkáře? Je to důkaz toho, jak průmysl jako celek ignorovalpostiženía zametli to pod koberec – Yatesovi se podařilo vystudovat dramatickou školu a získat roli v lékařském dramatu NetflixuPulsvzácnost, když by to mělo být normou.

Není to tak, že by handicapovaní herci neexistovali, dodává Yates. Když nastoupila na dramatickou školu, bylo to již více než 30 let od doby, kdy Marlee Matlin, která je neslyšící, získala OscaraDěti menšího Boha.Přesto stále existuje předpoklad, že herci s postižením tam nejsou. Dokonce to teď vidím, poznamenává Yates. Myslím, že spousta lidí si myslí, že jsem dítě z ulice, že jsem měl pro tuto práci správný typ těla, na rozdíl od herectví, které dělám profesionálně.

SELF hovořila s Yatesem, aby se dozvěděla více o své cestě stát se herečkou, jak využívá fitness, aby zůstala v kontaktu se svým tělem, jaká byla dostupnost na natáčeníPulsa proč je tak důležité, aby bylo postižení zastoupeno ve filmech a televizi.

jména s dvojím významem

SEBE: VPulshrajete lékaře, který je na invalidním vozíku. Příběh odhaluje, že vaše postava utrpěla zranění, kvůli kterému ochrnula. Ale v reálném životě používáte židli, protože máte dětskou mozkovou obrnu. Jakou roli sehrál život s tímto stavem ve vaší herecké kariéře?

Yates:Hraju odmalička, ale hraní a moje fyzické tělo se mi nikdy nepřekrývaly. Obvykle přišly měsíce, kdy jsem zmeškal všechny své schůzky s fyzikální terapií na zkoušky a vždy jsem z toho byl tak nadšený, než abych viděl svou profesi a své tělo jako dvě věci, které by mohly a měly koexistovat. Až když jsem se dostal na vysokou školu, uvědomil jsem si, jak jsou propojené. Šel jsem na Yale a jejich herecký program je velmi zaměřený na tělo. Je to hodně tréninku hlasu a řeči hodně fyzického tréninku; všechny jsou o úpravě vašeho nástroje. A díky tomu jsem si uvědomil, že do té chvíle moje tělo žilo tady a moje kariéra tam. Prostě jsem se vypořádal s tím, co se dělo v mém těle, nasadil jsem si klapky na oči a když mě něco bolelo, pustil jsem Advil. Ale pak jsem se dostal na střední školu a uvědomil jsem si, že jsem byl tak emocionálně zablokován, protože jsem neměl žádný vztah ke svému tělu.

Je to proto, že jste nikdy nedostali nástroje, jak se spojit se svým tělem? Myslíte si, že to jako někdo s tělesným postižením vyžaduje více vědomého úsilí?

Oddětská mozková obrnaje považována za dětskou nemoc, moje fyzikální terapie byla hrazena pouze pojišťovnou, než mi bylo 18 let. Do té doby jsem chodil na fyzikální terapii alespoň dva dny v týdnu, jak si pamatuji. Během posledních let PT mě nechali vytvořit si vlastní tréninkové plány. Tehdy jsem tomu plně nerozuměl, ale nyní si uvědomuji, že jsem to byl já, abych se o sebe staral a naučil se naslouchat svému tělu.

Dětská mozková obrna je postižení, které způsobuje spoustu nervosvalového napětí a jako herce napětí zastaví vaše emoce, aby vámi proudily. Takže když jsem se dostal na střední školu, narazil jsem na tuto obrovskou zeď. Uvědomil jsem si, že v mém těle je toho tolik, co jsem nevěděl. Takže teprve teď začínám ty kousky dávat dohromady a brát to, co jsem cítil, byl takový obrovský deficit v mém tréninku, který je mým vlastním vztahem k tomu, že jsem expertem na své tělo a nyní se za něj snažím převzít vlastnictví a zastoupení.

Předstíráním, že se nemůžeme dívat na komunitu, na kterou nemůžeme zírat, nemůžeme klást otázky, když jsme děti, a pak je nevidíme v médiích, jak vůbec můžeme normalizovat celou skupinu lidí?

Co jste udělali pro to, abyste se začali učit a více se sladit se svým tělem?

Vždy jsem se intenzivně věnoval fitness tři měsíce v kuse a pak se v posilovně stalo něco, kde bych se cítil trochu nesvůj, nebo bych chtěl začít zkoušet něco nového nebo jsem šel dělat práci a cítil bych se nepříjemně, že se vrátím. Je to pohodlí těla, jako je moje, v takovém prostoru, je to ten nesoulad, který cítím opravdu intenzivně, když vstoupím do místnosti. Myslím, že se tak cítím v jakékoli místnosti, ale zejména ve fitness prostoru a když začínám nový program.

Byl jsemsilový tréninkdocela značně, než jsem odešelPuls.Měl jsem bývalého, který se velmi zajímal o posilování a bylo tak snadné jít do posilovny, protože jsem měl kamaráda. Nezáleželo na tom, zda byla tělocvična přístupná – dosáhl na věci a odložil těžké váhy. Vždy jsem měl zabudovaný spotter. A pak, když jsem se přestěhoval do LA, byl jsem čerstvě svobodný a uvědomil jsem si, že to musím udělat pro sebe a musel jsem najít způsob, jak být pohodlný při tomhle sólu. Ze začátku to bylo mnohem náročnější; Už jsem neměl nikoho jiného, ​​kdo by nastavoval cvičení, abych mohl vypnout mozek. Ale teď jsem mnohem silnější, protože moje cvičení se soustředí na to, co chci dělat, a moje cíle, nikoli cíle někoho jiného. Připadá mi to mnohem tvrději vydělané. A zvláště jako herec nechci jen tak vypadnout. Chci posílit složku mysl-sval v každém tréninku.

Narazili jste na nějaké konkrétní výzvy nebo překážky při hledání tělocvičny a dostat se do své kondice?

Od 18 let jsem žil v New Yorku a nedávno jsem se přestěhoval do LA [částečně], protože jsem chtěl žít někde, kde bych se mohl soustředit jen na své tělo a své zdraví. V New Yorku je hodně bělochů. Je to hodně snášet věci ve vašem každodenním životě, protože musíte přežít. Chtěl jsem trochu zpomalit, tak jsem přišel na to, kam se přesunout lépe než do LA? Je to jakási mekka zdraví a wellness… nebo to tak alespoň zní. Dostal jsem se sem a myslel jsem si, že najdu trenéra. A pak jsem oslovil hromadu trenérů a trvalo mi čtyři až pět lidí, než jsem našel jednoho, který řekl ano. To mě opravdu zaráželo, protože Kalifornie je velmi hlasitá a hrdá na své progresivní hodnoty a LA je také velmi hlasité a hrdé na své zdraví a wellness. Ale nikdo se mnou nechtěl spolupracovat.

Jsem teď mnohem silnější, protože moje cvičení se soustředí na to, co chci dělat, a na mé cíle. Připadá mi to mnohem tvrději vydělané. A zvláště jako herec nechci jen tak vypadnout. Chci posílit složku mysl-sval v každém tréninku.

Jaký důvod uvedli? Jen to, že se necítili kvalifikovaní s vámi jako s člověkem s tělesným postižením pracovat?

jména pro mentorství

Mám toho hodně Oh, měli byste vidět afyzioterapeutmísto toho. A říkal jsem si Ne, tohle je také o mém zájmu o zdraví a wellness. Necítil jsem, že by se mé cíle nějak lišily od ostatních jejich klientů. A přesto jsem se cítil vyřazen z celého toho světa. Dokonce stále mám – mám teď úžasného trenéra, který je opravdu připraven být kreativní, a každé čtyři týdny děláme spoustu pokusů a omylů a měníme můj program. Ale nechodím na [skupinové] kurzy. chtěl bych; Cítím, že v těchto prostorech budujete velkou komunitu, ale já jsem Středozápad a cítím, jak se lidé těší na to, aby to pokračovalo, aby to pokračovalo v kamionech. Takže pokud s čímkoli zápasím, budu tam tiše sedět a jen se snažit na to přijít sám, místo abych přerušoval instruktora, aby požádal o pomoc, i když je to na úkor mého vlastního učení a zlepšování. Myslím, že jako postižení jsme tak zvyklí zabírat místo způsobem, o který jsme nikdy nežádali. Takže se v těch situacích schválně zmenším. A za co pak platím?

Záměrně pracuji s trenérem ve stejném fitku, jehož jsem členem, abych se tam cítil dobře. To mi umožnilo cítit se jistější v tom, že budu chodit do posilovny sám a rozvíjet svou vlastní rutinu. A teď mám pocit, že jsem součástí té komunity. Znají mě tam, mají rampu, je to skvělé. Ale trvalo několik měsíců, než jsem to dokázal.

Film odehrávající se speciálně na zvukové scéně může být jedním z nejdostupnějších míst. Vím, že to zní divoce...ale na filmovém plátně je spousta věcí na kolech a to je dobře. Panenky potřebují tolik hladkých plochých povrchů jako já.

Stále máte někdy pocit, že vaše herectví a vaše tělo jsou samostatné entity a ve skutečnosti nespolupracují? Nebo vaše spojení s fitness pomohlo sloučit obojí?

Myslím, že se to neustále vyvíjí. Například jsem měl vždy problém s pláčem. Ale byl denPulskde se to muselo stát a ten týden jsem udělal tolik scén, že jsem z toho nebyl ve stresu. Neudržel jsem napětí v těle. Byl jsem jen trochu unavený a připravený jít na další. A stalo se to tak organicky, protože moje tělo bylo tak uvolněné. A byl jsem jako Oh, to je ta věc. To je to, co jsem hledal. Cítil jsem tolik svobody a nebylo to o mém vlastním emocionálním odpadu. Netáhl jsem z žádného traumatu. Byl jsem dost otevřený na to, abych se nechal ovlivnit situací. A to všechno jen proto, že moje tělo bylo unavené. Od té doby jsem se honil za fyzickým vztahem pouhé otevřenosti.

Řekni mi, jaké to bylo natáčetPuls.Jaká byla dostupnost na natáčení?

Film odehrávající se speciálně na zvukové scéně může být jedním z nejdostupnějších míst. Vím, že to zní divoce – a mluvím konkrétně o fyzické dostupnosti, protože dostupnost může znamenat spoustu věcí. Ale na filmové scéně je spousta věcí na kolech a to je dobře. Panenky potřebují tolik hladkých plochých povrchů jako já. Neměl jsem tolik překážek pro vstup, ale produkční tým také vyřešil všechny problémy, než jsem si uvědomil, že problémy budou. Nejlepší na přístupnosti je, když na to nemyslíte a já na to myslet nemusel.

to je skvělé. Byla nějaká konkrétní ubytování, která udělali předem, nebo části nastavení, které jste ocenili nejvíce?

Udělali něco, co jsem nikdy neměl u filmového štábu, že postavili hydraulický výtah až k vlasům a make-upu. Nikdy jsem se opravdu nemohla dostat dovnitř a ven z přívěsu na vlasy a make-up. Na předchozích výstavách, které jsem dělal, to bylo obvykle tak, že ke mně přišly vlasy a make-up. Můj první týden na natáčeníPulsNež jsme začali natáčet, dělal jsem turné a producent byl jako Oh yeah, půjdeš na vlasy a make-up. Byl jsem jako co? A byl jako Ano, tam se odehrává veškerá socializace. Tam se děje kouzlo. A myslím, že byste přišli o zážitek z produkce, kdybyste nebyli ve vlasech a líčení. Bylo to poprvé, co jsem měl pocit, že někdo rozumí postižení nad rámec kontroly přístupových polí; pochopili sociální zkušenost postižení. Sociální aspekt je obvykle nejvíce izolující částí; Jen předpokládám, že budu mít paralelní zkušenost se všemi a vždy je to trochu průšvih. Ale vždy jsem to akceptoval, protože chci být zaměstnán a jsem nováček – nemohu klást požadavky. Takže skutečnost, že na to mysleli dřív, než jsem to mohl já, byla pro mě obrovská.

Proč je podle vás toto odvětví obecně tak nepřátelské k lidem s postižením?

Myslím, že lidé předpokládají, že to bude mnohem těžší, než to je. Není mnoho vycvičených handicapovaných herců, takže si myslím, že očekávají možná jinou kvalitu práce nebo očekávají, že je budou muset trénovat na place. A i když je to pravda – učil jsem se a moje práce od začátku sezóny do konce sezóny výrazně rostla – to je případ každého nového herce, kterého najmete.

Strach je asi největší překážkou. Jsem viděn pro mnohem méně rolí, protože potřebujete ochotný kreativní tým. Ale také si myslím, že lidé se prostě bojí, že to pokazí a nechtějí nikoho urazit a nechtějí šlapat na prsty. A tak by si raději zachovali svou image, než aby si někoho najali a uvědomili si všechny věci, které o této komunitě nevěděli, a byli otevření těžkým rozhovorům.

Ale je tam talent; komunita zdravotně postižených má herce, kteří tuto práci dokážou udělat, ale existuje předpoklad, že neexistujeme, protože školicí programy byly tak dlouho strážci. Součástí problému je také to, že postižení si nemyslí, že pro ně existují role, a tak se sami vybíráme a nesledujeme to ani se nehlásíme na dramatickou školu.

Strach je asi největší překážkou. Myslím, že lidé se bojí, že to pokazí a nechtějí nikoho urazit ani šlápnout na prsty. A tak by si raději zachovali svou image, než aby si někoho najali a uvědomili si všechny věci, které o této komunitě nevěděli, a byli otevření těžkým rozhovorům.

Což si myslím, že je součástí toho, proč je tak důležité, aby v televizních pořadech a ve filmech byli zastoupeni lidé s tělesným postižením.

Z hlediska zaměstnanosti ukazuje reprezentace, čeho je tato komunita schopna jak ve filmovém a televizním průmyslu, tak i mimo něj. Lidé se hodně rozhodují na základě toho, co viděli v médiích. A pokud jste nikdy předtím neviděli na pracovišti člověka s postižením, budete prostě předpokládat, že neexistujeme nebo nemůžeme existovat.

Jako dítěti je vám řečeno, abyste se nedívali a necivěli, když je někdo postižený, ale něco, co se liší od normy, je ze své podstaty přesvědčivé. Sleduji to s reakcí naPulsprávě teď, kdy se lidé neuvěřitelně zajímají o příběh mé postavy, ale mají také spoustu otázek. Jak tyto otázky řešíme, když na obrazovce nevidíme postižení? Předstíráním, že se nemůžeme dívat na komunitu, na kterou nemůžeme zírat, nemůžeme klást otázky, když jsme děti, a pak je nevidíme v médiích, jak vůbec můžeme normalizovat celou skupinu lidí? Někde kolem29 % dospělých v USA má zdravotní postiženíať už je to viditelné nebo ne, a to je obrovská část naší populace, o které jen předstíráme, že neexistuje. A protože je tabu se na to skutečně dívat a klást si otázky – jak tato osoba žije ve svém životě? Jak jsou lékaři? Jak si zařídí ubytování na pracovišti? – strkáme hlavu do písku a předstíráme, že tam není, což jen vymaže celou komunitu.

Také vidět postižení na obrazovce je neuvěřitelně zajímavé. Je to neuvěřitelně divadelní a je to neuvěřitelně působivé. Existuje mnoho konfliktů a dějových linií, které se vynořují jen z podstaty postavení postiženého člověka do role. Dáte postavě mnohem více hloubky a nuancí, protože najednou jsou tu nové kufry plné zavazadel a nová dynamika vztahů, protože i jen fyzická dynamika někoho sedícího a někoho stojícího je dynamikou síly, která mění způsob, jakým vidíte věci na obrazovce. Takže je to opravdu koukatelné a opravdu zajímavé. Předstírat, že postižení neexistuje, znamená, že přicházíme o opravdu zajímavé příběhy.

Související:

auta s písmenem d

• Být paralympijským sportovcem by nemělo být tak drahé
• Scout Bassett o paralympijských hrách 2020 Léčení z traumatu a jak jí běhání změnilo život
• Co mě naučila ztráta mé invalidní mámy o ableismu

Získejte více ze skvělých služeb žurnalistiky SELF přímo do vaší schránky – zdarma.